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        1. 为什么西方音乐对日本的影响比中国大?

          " itemProp="text" useGifProps="[object Object]">历史问题造成的。一八六零年代日本开端搞近代音乐教导,到现在一百五十年,即使二战和原子弹也没有打断日本的音乐教导发展过程。日本形成了社会、中小学校、大专院校一体化的全民音乐素质教导系统。而且日本与东西方阵营的艺术家都坚持了沟通和接洽。南斯拉夫的马塔契奇、苏联的穆拉文斯基和康德拉申、联邦德国的卡拉扬、美国的伯恩斯坦、奥地利的卡尔伯姆、法国的迪图瓦、冰岛的阿什肯纳齐都到日本拜访演出过。特殊是迪图瓦和阿什肯纳齐,分辨担负过NHK交响乐团的音乐总监。唱片市场差距更大,当五十年代末到八十年代初,当中国大陆在忙于搞各种活动的时候,日本的国内市场上已经可以买到列宁格勒爱乐、莱比锡布商大厦、柏林爱乐、芝加哥交响等世界名团录制的正版唱片。音乐视野不一样,成果也就不一样,咱们这几年出了几位在国际钢琴大赛得奖的名手,真是扬眉吐气,但是如果翻开日文维基的相干条目,你会发明日本在上世纪六七十年代就已经是这样了。在指挥家上,日本也不只出了一个小泽征尔,小泽征尔只是走上世界舞台的日本指挥家中最突出的那个人,中生代的大植英次和佐渡裕也不差。顺便说一下,中日建交后,日本的乐团还搬演过中国大陆的管弦乐曲:黄河协奏曲(日本columbia录制发行、群马交响乐团协奏,林克昌指挥、钢琴萧奕庆)、嘎达梅林(名古屋爱乐、林克昌指挥、JVC唱片公司录制)、梁祝(西崎崇子小提琴、名古屋爱乐协奏、JVC录制、JVC与美国RCA结合发行、林克昌指挥)、长征交响曲(JVC录制发行、林克昌指挥、名古屋爱乐乐团演奏)。
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